ВСЁ ДЛЯ ВАШЕГО ФОТОШОПА

Режимы рисования в Фотошопе

Те­ма дан­ной статьи: «Ре­жи­мы ри­со­ва­ния или ал­го­рит­мы на­ло­же­ния».

Рань­ше мы го­во­ри­ли о том, что кисть ра­бо­та­ет в раз­лич­ных ре­жи­мах, ко­то­рые мож­но вы­би­рать в па­лит­ре Па­ра­мет­ры/Options в спис­ке па­ра­мет­ра Ре­жим/Mode. Все ре­жи­мы, кро­ме обыч­но­го (Normal), учи­ты­ва­ют вза­и­мо­дейст­вие двух цве­тов: ба­зо­во­го, по ко­то­ро­му мы ри­су­ем, и ос­нов­но­го, ко­то­рым мы ри­су­ем. Ре­зуль­ти­ру­ю­щий цвет опре­де­ля­ет­ся не толь­ко эти­ми дву­мя цве­та­ми, но и ре­жи­мом сме­ши­ва­ния, ведь в раз­лич­ных ре­жи­мах од­ни и те же цве­та да­ют раз­лич­ные ре­зуль­та­ты. Опи­сать ре­жи­мы очень тя­же­ло, так как при раз­лич­ных усло­ви­ях они да­ют раз­лич­ные ре­зуль­та­ты. По­это­му, прос­то да­дим крат­кую ха­рак­те­рист­ку каж­до­му ре­жи­му, а Вы, в свою оче­редь, от­кры­вай­те лю­бую кар­тин­ку и на­чи­най­те про­бо­вать каж­дый из ва­ри­ан­тов. Итак:

Нор­маль­ный (Normal). Это обыч­ный ре­жим. Пик­се­лы ос­нов­но­го цве­та за­ме­ща­ют пик­се­ли изо­бра­же­ния. Если ин­ст­ру­мен­ту за­да­на про­зрач­ность, то эф­фект про­яв­ля­ет­ся в ослаб­лен­ном ви­де, и сквозь ма­зок про­све­чи­ва­ет фон.

Рас­тво­ре­ние (Dissolve). Это ре­жим «рас­тво­ре­ния». При не­про­зрач­нос­ти мень­ше 100% все пик­се­ли ли­нии все рав­но име­ют не­про­зрач­ность 100%, но не­ко­то­рые из них от­сут­ст­ву­ют. В ре­зуль­та­те, если Вы про­во­ди­те ли­нию со зна­че­ни­ем Не­про­зрач­ность/Opacity 60%, то в ней есть толь­ко 60% пик­се­лей, а 40% от­сут­ст­ву­ет. При этом ма­зок име­ет при­ят­ный «шер­ша­вый» вид, как-буд­то он на­ри­со­ван на по­рис­той по­верх­нос­ти.

Под­лож­ка (Behind). Из­ме­ня­ют­ся (за­кра­ши­ва­ют­ся те­ку­щим цве­том) толь­ко про­зрач­ные об­лас­ти, а не пик­се­ли ба­зо­во­го цве­та. По­лу­ча­ет­ся, слов­но вы ри­су­е­те на из­на­ноч­ной сто­ро­не чис­той аце­тат­ной тка­ни. Этот ре­жим не­льзя ис­поль­зо­вать на фо­но­вом слое. Ве­ро­ят­но, он сей­час для вас не­до­сту­пен.

Очист­ка (Clear) — об­ра­тен пре­ды­ду­ще­му. Т.е. в об­лас­ти ри­со­ва­ния ба­зо­вый цвет ста­но­вит­ся про­зрач­ным. Но опять же, при­ме­нять его мож­но лишь к мно­гос­лой­но­му изо­бра­же­нию. На фо­но­вом слое этот ре­жим бу­дет не­до­сту­пен.

За­ме­на тем­ным (Darken). Ре­жим за­ме­ны тем­ным. Те пик­се­ли, ко­то­рые свет­лее ос­нов­но­го цве­та, за­ме­ня­ют­ся на ос­нов­ной цвет. В цвет­ном изо­бра­же­нии срав­ни­ва­ют­ся по от­дель­нос­ти каж­дый ка­нал цве­та изо­бра­же­ния и ос­нов­но­го цве­та. Для цве­тов, ко­то­рые тем­нее ос­нов­но­го, вы­би­ра­ют­ся наибо­лее тем­ные зна­че­ния каж­до­го из ком­по­нен­тов.

Ум­но­же­ние (Multiply). Этот ре­жим ис­поль­зу­ет­ся для со­зда­ния те­ни. Ре­зуль­тат всег­да тем­нее обо­их участ­ву­ю­щих в сме­ши­ва­нии цве­тов. При ри­со­ва­нии ос­нов­ной цвет пе­ре­мно­жа­ет­ся с цве­та­ми пик­се­лей изо­бра­же­ния. Бе­лые участ­ки при­ни­ма­ют ос­нов­ной цвет, чер­ные оста­ют­ся чер­ны­ми, про­ме­жу­точ­ные от­тен­ки ста­но­вят­ся тем­нее и при­о­бре­та­ют от­те­нок ос­нов­но­го цве­та. Впе­чат­ле­ние от ре­жи­ма та­кое, слов­но на изо­бра­же­ние смот­рят сквозь цвет­ное стек­ло. Чем тем­нее ос­нов­ной цвет, тем силь­нее эф­фект за­тем­не­ния. Бе­лый цвет штри­ха не ока­зы­ва­ет вли­я­ния на изо­бра­же­ние, чер­ный пол­ностью за­ме­ня­ет пик­се­ли изо­бра­же­ния.

За­тем­не­ние ос­но­вы (Color Burn). Про­ти­во­по­лож­ный пре­ды­ду­ще­му ре­жим. Это за­тем­не­ние с час­тич­ной за­ме­ной цве­та, про­во­ди­мое в ос­нов­ном в тем­ных от­тен­ках. Чем свет­лее ос­нов­ной цвет, тем эф­фект сла­бее, и на­обо­рот, чем тем­нее ос­нов­ной цвет, тем силь­нее про­яв­ля­ет­ся эф­фект за­тем­не­ния.

Ли­ней­ный за­тем­ни­тель (Linear Burn) — за­тем­не­ние с час­тич­ной за­ме­ной цве­та. При этом ре­зуль­ти­ру­ю­щая яр­кость обя­за­тель­но по­ни­жа­ет­ся. Ри­со­ва­ние бе­лым цве­том не да­ет ни­ка­ко­го ре­зуль­та­та.

Кисти для Фотошопа

За­ме­на свет­лым (Lighten). Про­ти­во­по­лож­ный ре­жим. Те пик­се­ли, ко­то­рые тем­нее ос­нов­но­го цве­та, при­ни­ма­ют этот цвет. Пик­се­лы бо­лее свет­лых то­нов при­о­бре­та­ют цвет, со­став­лен­ный из наибо­лее свет­лых зна­че­ний ком­по­нен­тов по каж­до­му ка­на­лу.

Освет­ле­ние (Screen). Этот ре­жим при­ме­ня­ет­ся для со­зда­ния све­че­ния. Он яв­ля­ет­ся об­рат­ным ре­жи­му Ум­но­же­ние (Multiply). Ре­зуль­тат всег­да свет­лее обо­их участ­ву­ю­щих в сме­ши­ва­нии цве­тов. Ос­нов­ной цвет штри­ха при­сва­ива­ет­ся чер­ным пик­се­лам изо­бра­же­ния, бе­лые об­лас­ти оста­ют­ся бе­лы­ми, осталь­ные цве­та ста­но­вят­ся свет­лее и то­же при­о­бре­та­ют от­те­нок ос­нов­но­го. Эф­фект Освет­ле­ние (Screen) на­по­ми­на­ет осве­ще­ние яр­ким на­прав­лен­ным све­том или дейст­вие от­бе­ли­ва­те­ля.

Освет­ле­ние ос­но­вы (Color Dodge). Это ре­жим освет­ле­ния с час­тич­ной за­ме­ной цве­та пик­се­лей изо­бра­же­ния на ос­нов­ной, но дейст­ву­ет он не­ли­ней­но. Чем свет­лее цвет изо­бра­же­ния, тем силь­нее дейст­вие эф­фек­та, чем тем­нее цве­та, тем сла­бее эф­фект. В том же на­прав­ле­нии на си­лу эф­фек­та вли­я­ет и сам ос­нов­ной цвет. Чем он свет­лее, тем бо­лее вы­ра­жен эф­фект.

Ли­ней­ный освет­ли­тель (Linear Dodge) — освет­ле­ние с час­тич­ной за­ме­ной цве­та. При этом ре­зуль­тру­ю­щая яр­кость обя­за­тель­но по­вы­ша­ет­ся. Ри­со­ва­ние чер­ным цве­том не да­ет ни­ка­ко­го ре­зуль­та­та.

Пе­ре­кры­тие (Overlay). Это бо­лее хит­рый ре­жим. Цве­та, ко­то­рые свет­лее ос­нов­но­го, об­ра­ба­ты­ва­ют­ся в ре­жи­ме Освет­ле­ние (Screen), бо­лее тем­ные цве­та — в ре­жи­ме Ум­но­же­ние (Multiply). Све­та и те­ни со­хра­ня­ют свою яр­кость. Кро­ме то­го, все то­на, кро­ме све­тов и те­ней, при­о­бре­та­ют от­тен­ки ос­нов­но­го цве­та. В ре­зуль­та­те изо­бра­же­ние ста­но­вит­ся очень кон­траст­ным и при­о­бре­та­ет об­щий тон ос­нов­но­го цве­та. Если ос­нов­ной цвет бе­лый, то все цве­та ста­но­вят­ся бе­лы­ми, если чер­ный — все цве­та изо­бра­же­ния ста­но­вят­ся чер­ны­ми. Этот ре­жим ис­поль­зу­ет­ся для на­ло­же­ния текс­ту­ры на фон при ра­бо­те со сло­я­ми.

Мяг­кий свет (Soft Light). Этот ре­жим бо­лее мяг­кий, чем пре­ды­ду­щие. В ре­зуль­та­те его дейст­вия все пик­се­ли изо­бра­же­ния по­лу­ча­ют не­боль­шой цве­то­вой сдвиг в сто­ро­ну ос­нов­но­го цве­та. Если ос­нов­ной цвет свет­лее 50% се­ро­го, изо­бра­же­ние ста­но­вит­ся свет­лее, если цвет тем­нее, то тем­не­ет и са­мо изо­бра­же­ние. Ре­зуль­тат дейст­вия ре­жи­ма на­по­ми­на­ет осве­ще­ние не­яр­ким цвет­ным све­том.

Жест­кий свет (Hard Light). Как мож­но су­дить по на­зва­нию, этот ре­жим об­ра­зу­ет­ся так же, как пре­ды­ду­щий, но ге­не­ри­ру­ет бо­лее силь­ный цве­то­вой сдвиг.

Яр­кий свет (Vivid Light). Ре­зуль­тат силь­но за­ви­сит от те­ку­ще­го ос­нов­но­го цве­та. Если цвет, ко­то­рым мы ри­су­ем, свет­лее 50%-го се­ро­го, то ба­зо­вый цвет освет­ля­ет­ся с уче­том те­ку­ще­го с по­ни­же­ни­ем кон­траст­нос­ти. Если тем­нее, то ба­зо­вый цвет за­тем­ня­ет­ся с уче­том те­ку­ще­го с по­вы­ше­ни­ем кон­траст­нос­ти.

Ли­ней­ный свет (Linear Light) — Ре­зуль­тат так­же за­ви­сит от те­ку­ще­го ос­нов­но­го цве­та. Если цвет, ко­то­рым мы ри­су­ем, свет­лее 50%-го се­ро­го, то ба­зо­вый цвет освет­ля­ет­ся с уче­том те­ку­ще­го. Если тем­нее, то ба­зо­вый цвет за­тем­ня­ет­ся с уче­том те­ку­ще­го.

То­чеч­ный свет (Pin Light) — Ре­зуль­тат так­же за­ви­сит от те­ку­ще­го ос­нов­но­го цве­та. Если цвет, ко­то­рым мы ри­су­ем, свет­лее 50%-го се­ро­го, то те ба­зо­вые цве­та, ко­то­рые тем­нее те­ку­ще­го, за­ме­ня­ют­ся им. Ба­зо­вый цвет свет­лее те­ку­ще­го не ме­ня­ет­ся. Если цвет, ко­то­рым мы ри­су­ем, тем­нее 50%-го се­ро­го, то те ба­зо­вые цве­та, ко­то­рые свет­лее те­ку­ще­го, за­ме­ня­ют­ся им. Ба­зо­вый цвет тем­нее те­ку­ще­го не ме­ня­ет­ся.

Раз­ни­ца (Difference). Эф­фект­ный ре­жим, ос­но­ван­ный на вы­чи­та­нии цве­тов. Ре­зуль­ти­ру­ю­щий цвет вы­чис­ля­ет­ся как раз­ни­ца ис­ход­но­го и ос­нов­но­го. Ри­со­ва­ние чер­ным цве­том в этом ре­жи­ме ни к че­му не при­во­дит, ри­со­ва­ние бе­лым — ин­вер­ти­ру­ет цве­та изо­бра­же­ния. В ре­зуль­та­те воз­дейст­вия ка­ким-ли­бо цве­том об­ра­зу­ет­ся изо­бра­же­ние с ин­вер­ти­ро­ван­ны­ми и не­сколь­ко сдви­ну­ты­ми в сто­ро­ну ос­нов­но­го цве­та­ми. При ра­бо­те в этом ре­жи­ме во­круг маз­ка об­ра­зу­ет­ся до­пол­ни­тель­ный оре­ол, слов­но изо­бра­же­ние под­го­ре­ло по кра­ям. Чем свет­лее ос­нов­ной цвет, тем бо­лее впе­чат­ля­ю­щим бу­дет эф­фект.

Ис­клю­че­ние (Exclusion). По­хо­жий ре­жим, но дейст­ву­ю­щий толь­ко на свет­лые и тем­ные пик­се­ли и остав­ля­ю­щий прак­ти­чес­ки не­тро­ну­ты­ми сред­ние то­на. На­сы­щен­ность цве­та по­лу­ча­ет­ся мень­ше по срав­не­нию с ре­жи­мом Раз­ни­ца (Difference). Это бо­лее мяг­кий ре­жим, чем пре­ды­ду­щий. Оба ре­жи­ма, Раз­ни­ца (Difference) и Ис­клю­че­ние (Exclusion), при­ме­ня­ют­ся для со­зда­ния силь­ных эф­фек­тов.

Цве­то­вой тон (Hue). Пик­се­лы изо­бра­же­ния за­ме­ня­ют­ся на пик­се­ли, име­ю­щие цве­то­вой тон, как у ос­нов­но­го цве­та, на ис­ход­ную на­сы­щен­ность и яр­кость. В ре­зуль­та­те изо­бра­же­ние при­о­бре­та­ет от­тен­ки ос­нов­но­го цве­та. Осо­бен­ностью ре­жи­ма яв­ля­ет­ся то, что он не вли­я­ет на от­тен­ки се­ро­го. Ре­жим не­за­ме­ним, ког­да мы, на­при­мер, хо­тим си­ний цве­ток на изо­бра­же­нии сде­лать крас­ным. Ри­суя в этом ре­жи­ме, мож­но не бо­ять­ся по­те­рять ка­кие-то де­та­ли. Ме­ня­ет­ся лишь от­те­нок.

На­сы­щен­ность (Saturation). В этом ре­жи­ме от ос­нов­но­го цве­та бе­рёт­ся на­сы­щен­ность, а от пик­се­лей изо­бра­же­ния со­хра­ня­ют­ся яр­кость и цве­то­вой тон. На ре­зуль­тат, та­ким об­ра­зом, ока­зы­ва­ет вли­я­ние толь­ко сте­пень на­сы­щен­нос­ти ос­нов­но­го цве­та. От­тен­ки се­ро­го унич­то­жа­ют цве­та до­ку­мен­та, силь­но на­сы­щен­ные, на­при­мер, спек­траль­ные, цве­та де­ла­ют все цве­та изо­бра­же­ния мак­си­маль­но на­сы­щен­ны­ми, ядо­ви­ты­ми.

Цвет­ность (Color). Ре­жим, при­ме­ня­е­мый для рас­кра­ши­ва­ния по­лу­то­но­вых изо­бра­же­ний. Ис­ход­ное изо­бра­же­ние со­хра­ня­ет толь­ко яр­кость. На­сы­щен­ность и цве­то­вой тон при­вно­сят­ся ос­нов­ным цве­том. В этом ре­жи­ме при рас­крас­ке со­хра­ня­ет­ся со­от­но­ше­ние све­та и те­ни, на изо­бра­же­нии не про­па­да­ют де­та­ли и ре­зуль­тат рас­кра­ши­ва­ния по­лу­ча­ет­ся убе­ди­тель­ным.

Све­че­ние (Luminosity). Срав­ни­тель­но ред­ко ис­поль­зу­е­мый ре­жим, ко­то­рый при­вно­сит в изо­бра- же­ние яр­кость ос­нов­но­го цве­та, а цве­то­вой тон и на­сы­щен­ность оста­ют­ся ис­ход­ны­ми. Изо­бра­же­ние ста­но­вит­ся плос­ким, ли­шен­ным све­та и те­ни.

С ува­же­ни­ем, Orange.

Скачать новый Adobe Photoshop CC на русском

Понравилось? Поделитесь с друзьями:

Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники
Опубликовать в Яндекс

Также интересное по теме:

Добавить комментарий

Аннотация

Adobe Photoshop - замечательная программа, которая уже включает в себя достаточное количество дополнений для любой работы с растровыми изображениями. На начальном этапе изучения Фото­шопа этого достаточно, но со временем появляется необходи­мость в новых дополнениях. На нашем сайте Вы сможете скачать всё для вашего Фотошопа: рамки, кисти, плагины, текстуры, стили... И всё это абсолютно бесплатно!

Правила сайта

1. Сайт является некоммерческим и не ставит перед собой цели по­лучения дохода.
2. Весь материал, представленный на сайте, свободно распростра­няемый и мы не являемся автора­ми данного материала.
3. Все материальные затраты на содержание сайта являются лич­ными средствами.
4. Мы оставляем за собой право на ограниченный доступ к мате­риалам сайта, хранящимся на на­шем сервере.